Referenz	><	Titel	Abb.	Kommentar
LSP8pd3	24	Portraitbüste der Tochter Inge [Portrait of daughter Inge]		Bildnis eines 3-4jährigen Kindes, deutlich unter Lebensgröße. Das in Gips ausgeführte Portrait weist Verfärbungen und kleinere Beschädigungen auf. Es handelt sich um Stomps‘ Tochter Inge (geboren am 1. April 1921) und kann dadurch auf das Jahr 1924/25 datiert werden. Es ist ihre älteste bekannte und erhaltene Skulptur. Die Arbeit entstand, bevor Stomps 1927 ihre Ausbildung in Berlin begonnen hatte und zeigt, dass sie bereits zu dieser Zeit über bemerkenswerte bildhauerische Fähigkeiten verfügte.
LSPlwx6	28	Sitzende [Sitting woman]		Diese sehr frühe Sandsteinskulptur verblüfft durch ihre Ausgewogenheit und Perfektion. Sie nimmt bereits viele spätere Entwicklungen vorweg: Die Abstraktion in der Darstellung des menschlichen Körpers und die gedrungene, in sich gekehrte Form, die viele spätere Werke, vor allem der Jahre nach 1945, kennzeichnet.
LSP3fpb	29	Büffel [Buffalo]		Die älteste bildlich belegte Tierdarstellung von Louise Stomps. Da sich Stomps zeitlebens auf die Darstellung des menschlichen Körpers konzentrierte, sind Tierdarstellungen in ihrem Werk die Ausnahme.
LSPhkt7	30	Rastender, Hockender [Crouching man]
LSPyf2n	30	Sterngucker [Stargazer]
LSPwmbn	30	Schächer [Malefactor]		Kommentierung nicht möglich
LSP3sah	30-01	Sitzende Figur [Sitting figure]		Die "Sitzende Figur" ist eine der wenigen erhaltenen Gipsarbeiten aus der frühen Schaffenszeit. Sie wirkt eher geschlechtslos und ist bei aller Genauigkeit der gezeigten Haltung bereits sehr vereinfacht dargestellt. Besonders tritt das hervor bei der Gestaltung des Kopfes, der keine wirkliche Wiedererkennung ermöglichen würde. Es kommt Stomps ganz eindeutig primär auf die Haltung an, in der sich die Entspannung und gleichzeitig die Konzentration der Figur zeigt. Zu Lebzeiten konnte Stomps von dieser Arbeit keine Bronze fertigen lassen.
LSPq75k	30-02	Sitzende Figur [Sitting figure]		Referenz: LSP3sah | Zu Lebzeiten konnte Stomps von dieser Arbeit keine Bronze fertigen lassen.
LSPvqvz	32	Portrait Alfred Richard Meier		Alfred Richard Meier (alias: Munkepunke) war eine schillernde Persönlichkeit im Umkreis von Victor Otto Stomps. Zu diesem literarischen Künstlerkreis ihres Bruders hatte Louise Stomps von Ende der 20er bis Mitte der 30er Jahre regelmäßigen Kontakt. Meier gehörte in den 20er Jahren der Bohemien-Szene an, arbeitete später eng mit dem NS-Regime zusammen und trat 1937 der NSDAP bei.
LSPd4xx	32	Vestalin [Vestal virgin]		Die römische Priesterschaft der Vestalinnen bestand aus sechs Priesterinnen, die im Alter von sechs bis zehn Jahren für einen Dienst von mindestens dreißig Jahren berufen wurden. Ihre Hauptaufgabe bestand darin, das Herdfeuer im Vesta-Tempel zu hüten, das niemals erlöschen durfte, und das Wasser aus der heiligen Quelle der Nymphe Egeria zu holen, das zur Reinigung des Tempels diente. Im kultischen Bereich unterstanden die Vestalinnen dem Kollegium der Pontifices und insbesondere dem Pontifex maximus als oberstem Zuchtmeister. Ihr persönlicher sozialer Status entsprach in vielerlei Hinsicht dem eines römischen Mannes, aber sie hatten auch besondere Rechte. Während ihres Dienstes waren die Vestalinnen zur Keuschheit verpflichtet. Der Verlust der Jungfräulichkeit einer Vestalin galt als unheilvolles Zeichen für das römische Gemeinwesen.
LSPr2vz	32	Seitwärts schauende [Looking sideways]
LSPdmln	32	Portrait J. Heimreich		Jens Heimreich gehörte zum Kreis der Autoren, die in den Jahren 1932-1934 in der Literaturzeitschrift "Der weiße Rabe" des Verlegers V. O. Stomps veröffentlichten. Unter ihnen waren Walther G. Oschilewski, Gertrud Kolmar, Peter Huchel, Eberhard Meckel, H. O. Wuttig und Hans Gebser.
LSPkw16	33	Portrait Lidi von Lüttwitz		Lidi von Lüttwitz (1902–1996), Bildhauerin, war seit den frühen 1930er Jahren mit Stomps befreundet. Zeitweise waren sie ein Paar und hatten ein gemeinsames Atelier.
LSPdqb7	33	Kauernde [Squatting woman]		Außer der Abbildung und Entstehungszeit ist über diese Skulptur wenig bekannt. Stärker als wenig später entstandene Arbeiten scheint sie noch mehr den traditionellen Strukturen verhaftet. Darauf deuten vor allem die Ausarbeitung der Hände und des Kopfes (mit fast modisch erscheinender Frisur), als auch die Andeutung der Kleidung hin.
LSPg7j7	34	Mädchen, Schreitende [Girl, Pacing girl]
LSPcs32	35	Die Vestalin [The vestal virgin]		Kommentierung nicht möglich
LSPozyl	35	Das Mädchen [The girl]		Aufgrund der auf den ersten Blick sehr unterschiedlich wirkenden Abbildungen wurden ursprünglich zwei unterschiedliche Skulpturen vermutet. Wahrscheinlich handelt es sich um ein Portrait der Tochter Inge, damals 14 Jahre alt.
LSP5ua8	35	Grabskulptur [Grave sculpture]
LSPmzdz	35	Mutter Erde [Mother earth]		Die Grabskulptur schuf Stomps nach dem Tode ihres Vaters (1930) für die Grabstelle der Familie auf dem Friedhof Zehlendorf in der Onkel-Tom-Straße. Dort befanden sich später auch ihre eigene Urne, sowie diejenigen ihres Bruders V.O Stomps und ihrer Tochter Inge. Mittlerweile gelangte die Skulptur durch Schenkung aus dem Nachlass in den Besitz des Georg-Kolbe-Museums in Berlin und befindet sich im Skulpturengarten des Museums.
LSPvn16	37	Das Paar [Couple]		"Mann und Frau werden hier in einem Moment inniger Zuwendung gezeigt. Die Struktur des Holzes kommt durch die glatte Oberfläche der Figuren zusätzlich zur Geltung, ohne jedoch von der Darstellung abzulenken. Diese Arbeit verdeutlicht den Einfluss der bildhauerischen Tendenzen des frühen 20. Jahrhunderts auf Stomps' Frühwerk. In der sogenanten Ausdrucksplastik wollte Körper und Seele im harmonischen Einklang darstellen." (Kollwitz Museum Köln, Text zur Ausstellung 2026)
LSP62xe	37	Mutter mit Kind [Mother with child]		"Darstellungen von Mutter und Kind bilden im Werk von Louise Stomps keine übergeordnete Rolle, dennoch zeugen sie von ihrer künstlerischen Suche, zwischenmenschlichen Gefühlen - hier mütterliche Liebe und Schutz - eine angemessene Form zu geben. Die Eichenskulptur erinnert an mittelalterliche Madonnendarstellungen; Stomps überführte deren Bildsprache jedoch in eine reduzierte, teilweise abstrahierte Form." (Kollwitz Museum Köln, Text zur Ausstellung 2026)
LSPr2r9	38	Das Paar [Couple]		"Das Paar ... fasziniert durch die Geschlossenheit der Volumina, die durch die feine Oberflächengestaltung unterstützt wird. Vorgestellt werden zwei eng beieinanderstehende Figuren auf einem Holzsockel. Die weibliche Figur schmiegt ihren Körper an den Rücken der männlichenund lässt ihre rechte Hand in seine Rechte gleiten, wobei sie den Kopf leicht auf seine Schultern legt. Frontal gesehen wirkt es, als ob ihr linkes und sein rechtes Bein zu ein- und demselben Körper gehören. Lässt man den Blick von oben nach unten an der Körpersilhouette entlang gleiten, erscheinen beide Figuren wie ein Körper." Christiane Meister in: "Louise Stomps. Natur Gestalten", Hirmer, 2021
LSPkf64	39	Vögel [Birds]
LSPlmsk	39	Vogelrelief [Relief of birds]
LSPxlnp	39	Portrait Else Driessen		Die Malerin Else Driessen (genannt E.D.) war eine gemeinsame Freundin von Louise Stomps und Lidy von Lüttwitz. Zu dritt besuchten sie 1937 die Weltausstellung in Paris.
LSPsal7	39	Sitzende [Sitting woman]		Diese Skulptur markiert einen Höhenpunkt im Frühwerk von Stomps und zugleich ein Ende dieser Schaffensperiode. Sie ist insgesamt noch eher konventionell und doch deutet sich in der der Vereinfachung der Formen und beispielsweise der überlangen Gliedmaßen und der überlebensgroßen Füße bereits eine Abstrahierung an.
LSP3vkk	39	Klagende [Lamenting woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPbcy7	39	Sitzender weiblicher Akt (Portrait E.D.) [Sitting female nude (Portrait E.D.)]		Else Driessen (genannt E.D. oder EDEE) war eine befreundete Malerin, mit der Stomps eine lebenslange Bekanntschaft verband. Nach Stomps' Umzug nach Bayern lebten sie nicht weit von einander nahe Wasserburg und konnten sich - zusammen mit Lidy von Lüttwitz - wieder regelmäßig sehen.
LSP4m1y	40	Die Trauernde [Mournig woman]		Es handelt sich um eine Grabskulptur. Zur Familie Telemann bestand eine weitläufige verwandtschaftliche Beziehung. Während der Zeit des NS-Regimes hatte Stomps kaum Möglichkeiten, Arbeiten zu verkaufen oder Aufträge zu erhalten. Mehrere Grabskulpturen sind in dieser Zeit entstanden. Die Skulptur befindet sich auf Feld 18 des Parkfriedhofs Lichterfelde, das bereits weitgehend beräumt wurde. Auf der ansonsten schönen Friedhofsanlage macht dieser Teil einen wenig gepflegten Eindruck und fast alle abgelaufenen Grabstellen sind bereits eingeebnet. Unmittelbar bei der Skulptur befinden sich einige Abfallcontainer.
LSPjqbd	40	Granitfigur
LSPll4l	40	Torso
LSPyaji	42	Der letzte Mensch [The last man]
LSPn1rw	42	unbetitelt [untitled]
LSPix7m	42	unbetitelt [untitled]
LSPkvc3	44-01	o.T. (Hockender, mit erhobenem linken Arm) [Squatting, with raised left arm]		Gegen Ende des 2. Weltkrieges und noch viele Jahre nach Kriegsende hat Stomps zahlreiche Skulpturen geschaffen, welche ihre Erschütterung angesichts der Jahre der Naziherrschaft und des Krieges thematisieren. Diese Arbeit reiht sich in diese Serie ein und die Figur bringt in einer nahezu unwahrscheinlichen Geste ihre Verzweiflung zum Ausdruck. Stomps war immer der Ansicht, dass in der Bildhauerkunst das Seelische seinen stärksten Ausdruck finden kann und sollte. Der Mitarbeiter einer Gießerei hat dieser Arbeit einmal den Titel 'Morgenwäsche' zugeteilt. Nichts hätte Stomps ferner gelegen, als eine solch profane Situation darzustellen.
LSPhc61	44-02	o.T. (Hockender, mit erhobenem linken Arm) [Squatting, with raised left arm]		Referenz: LSPhc61
LSPsz2i	45	Der Ruhende [Resting man]
LSP5z8v	45	Sitzende [Sitting woman]
LSPgusb	45	Männliche Figur [Male figure]		Akt eines stehenden jungen Mannes, der im Begriff zu sein scheint, sein linkes Standbein zu entlasten und einen Schritt nach vorn zu gehen. Die Hände sind geballt, die Schultern leicht hochgezogen und der Blick seitlich nach links gerichtet. | Diese Skulptur entstand um 1945, am Ende des Krieges, das Stomps so sehr herbeigesehnt hatte. Mai 1945 schreibt sie: „Das Joch ist von uns genommen – es mögen viele Schwierigkeiten zu überwinden sein, um den durch Zwang, Druck und Niedrigkeiten verdorrten Baum der Kunst zum Blühen zu bringen, aber die Grundbedingungen dazu sind jetzt da." (Handschriftlicher Vermerk: „Anfang Mai 1945 geschrieben“) | Die Figur stellt einen jungen Menschen dar, der offenen Blickes – entschlossen und zugleich vorsichtig – einen eigenen und neuen Weg sucht. Pathos und Männlichkeitswahn sind ihm fremd.
LSPts4c	45	Mutter [Mother]
LSPlq87	45	Kniender [Kneeling man]		Gegen Ende des Krieges und lange darüber hinaus wurde menschliches Leid und persönliche Trauer ein zentrales Thema für Louise Stomps. Dies kommt vielfach auch in den Titeln zum Ausdruck. Der Titel dieser Arbeit ist neutral, die Arbeit selbst aber ist ein frühes und schönes Beispiel für diese Thematik.
LSP4lbt	45	Bozetto
LSPaetq	45	o.T. (Ruhendes Paar) [Pair at rest]
LSP1gi7	45	Der letzte Mensch (2)
LSP1d4x	46	Absenz (Kauernde) [Absense]		Nach dem Ende des Weltkrieges schuf Stomps bis 1950 viele Skulpturen, die die Trauer und Bestürzung über die Jahre des Krieges und der Verfolgung reflektieren. Diese Arbeit gehört in ihrer eindringlichen und zugleich äußerst reduzierten Formensprache sicher zu den Eindrücklichsten.
LSPm3z3	46	Stehende [Standing woman]		Im Rahmen der zahlreichen Nachkriegsarbeiten, die sich mit innerer Einkehr und Nachdenklichkeit nach den Zeiten des Krieges und der Verfolgung beschäftigen, rückt diese Arbeit die reine Abstraktion des menschlichen Körpers erneut in den Vordergrund. Der Gestus der Gestalt weist Parallelen zur Skulptur "Adam" (# 1499 ) auf.
LSPquih	46	Denkender [Thinking man]		Kommentierung nicht möglich
LSPcvij	46	Nachdenkende [Thoughtful]		Gegenüber LSP1d4x (Absenz) aus dem gleichen Jahr ist in dieser Arbeit die Aussage nochmals verdichtet: Reduziert auf die rudimentärsten Körperformen ist der Kopf als das eigentliche Zentrum des Nachdenkens nahezu versteckt zwischen den übergroßen geballten Fäusten.
LSPdmjs	46	Hockende [Crouching woman]
LSP1hox	46	Pilger [Pilgrim]		Kommentierung nicht möglich
LSPp7a8	46	Adam
LSP8hbs	46	Die Hockende [Crouching woman]
LSPx5cm	46	Die Scheue, Die Keusche [The shy, The chaste]
LSP5zhg	46	Hoffende [Hopeful woman]
LSPldyp	46	Klagender [Lamenting man]
LSPayye	46	Kleine Stehende [Small standing woman]
LSPolyb	46	Stehende [Standing woman]
LSPjxge	46	Tänzerin [Dancer]
LSPl1ka	46	Sitzender [Sitting man]
LSP2xbb	46	Hockender [Crouching man]
LSPrzdn	46	o.T. (Kleine Göttin) [Small goddess]
LSPaha8	46	o.T. (Schutz Suchende) [Looking for shelter]
LSPfmjv	46	Esperia		Kommentierung nicht möglich
LSP4x6s	46	Figur [Figure]
LSPqvmg	47	Hockende [Crouching figure]
LSP8916	47	o.T. (Hochgereckt) [Streched upwards]
LSP5oed	47	Kleine Hockende [Small crouching figure]
LSPa5wt	47	Adam
LSP6hic	47	Die Müde [Tired woman]
LSPizkv	47	Kleiner Träumer [Small dreamer]
LSPl79l	47	Gäa		Gäa ist im alten Griechenland eine Muttergottheit, die Leben hervorbringt und beschützt. Nach dem Tod nimmt sie die Menschen in ihren Schoß auf. Als Segen spendende Gottheit wird sie auch von Homer besungen.
LSPr86z	47	Trauer [Grief]		Der dargestellte Mensch ist vom Ausdruck und der Körperhaltung äußerst konzentriert. Er nimmt in seiner Versenkung eine Schutzhaltung ein, die bis auf Kopf, Schultern und den rechten Arm die genaue Haltung kaum zu erkennen gibt. Alles ist konzentriert auf den seelischen Zustand der Trauer. Auf den beiden Abbildungen ist zu erkennen, dass die Hände unterschiedlich bearbeitet wurden. Da zwei unabhängige Versionen sehr unwahrscheinlich erscheinen, wurde die Skulptur möglicherweise von Louise Stomps nachträglich bearbeitet. Abbildung 1 stellt in diesem Fall die finale Fassung dar.
LSPth51	47	Furchtsamer [Fearful man]		Das Gesicht dieser Figur ist teils verdeckt von den schützend verschränkten Armen und großen Händen. Obgleich stark abstrahiert, erkennt man in den Gesichtszügen einen furchtsam nach innen gerichteten Blick. Die buchstäbliche Standfestigkeit auf den betonten unteren Gliedmaßen unterstreicht die Verlassenheit und Verletzlichkeit des Fuchtsamen.
LSPjlyg	47	Hiob		Der biblische Hiob steht für die Verzweiflung des Menschen an den für ihn unverständlichen Entscheidungen Gottes. Es ist die vielleicht eindrucksvollste Arbeit einer ganzen Reihe von Werken, die sich mit Trauer und Erschütterung nach den Jahren des Krieges und der menschlichen Verbrechen beschäftigen.
LSPhjic	47	Stehende [Standing woman]
LSP3pmy	47	Vision
LSPbvd2	47	Ruhend [At rest]
LSPezi3	47	Verzückt [Enchanted]
LSPfpkv	47	Ruhende [Resting woman]
LSPlom7	47	Paar [Couple]
LSPjrc7	47-01	Kleiner Hockender [Small crouching man]
LSP2fvj	47-02	Kleiner Hockender [Small crouching man]
LSPtpm6	47-11	Kleiner Rufer [Small admonisher]
LSPdjvy	47-12	Kleiner Rufer [Small admonisher]
LSPs3th	47-21	Trauernde [Mourning figure]		Diese kleine Gipsarbeit kann dennoch exemplarisch für die Trauer von Stomps angesichts der Geschehnisse der Jahre nach 1933 und der Kriegsjahre stehen. Es ist kein Zufall, dass sie zu den Arbeiten gehört, von denen sie früh einen Bronzeguss anfertigen ließ, obwohl die Ausgangsarbeit bis heute erhalten ist.
LSPe7zn	47-22	Trauernde [Mourning figure]		Referenz: LSPs3th
LSPlvvu	47-31	Kleine Stehende
LSPs66r	47-32	Kleine Stehende
LSPikqb	48	Geschenk [Present]
LSPo4vd	48	Gemeinsame Klage [Joint complaint]
LSPwvub	48	Entwurf zum Mahnmal der in Plötzensee hingerichteten [Proposal for the memorial of those executed in Plötzensee]		Dieser nicht zur Ausführung gelangte Entwurf für ein Mahnmal in der Gedenkstätte Plötzensee sollte in Stein ausgeführt werden. Als Dateianhang ein Kurzexposé von Louise Stomps. Weitere wichtige Wettbewerbsteilnahmen von Louise Stomps: Werkkatalog 1047 und 1117 war ein Beitrag zum Wettbewerb "Der unbekannte politische Gefangene" , Stomps gelangte in die finale Ausscheidung. 1958 nahm Louise Stomps am internationalen Wettbewerb für ein Denkmal in Auschwitz teil. Es handelt sich vermutlich um die Arbeit "Mahnmalentwurf" WK Nr. 1096. Verbleib, Standort sowie Details der Arbeit sind z.Z. nicht bekannt.
LSPmojv	48	Der Eremit [The hermit]		Der Eremit gehört zu den Arbeiten, die schon vom Titel her den Schmerz der Ausgrenzung und selbst gewählten Einsamkeit nach über 10 Jahren völliger Abgeschiedenheit verarbeiten. Sie schenkte sie ihrem Bruder V.O. Stomps, dem legendären Verleger der Eremiten-Presse und diente am Verlagsort in Stierstadt am Taunus (dem "Schloss Sanssouris") als Verlagssymbol.
LSPsv4a	48	Wandelnde [Walking woman]
LSPae1j	48	Engel [Angel]
LSPhvc1	48	Kassandra
LSP7mdg	48	Klagend [mourning]
LSPsmmt	48	Denker [Thinker]
LSPhk86	48	Liegende [Lying woman]
LSPxrn9	48	o.T. (Gruppe) [Group]
LSPzjj4	48	Kniender [Kneeling man]
LSPrjrq	48	Sinnend (Kniende) [Pondering]
LSPhqo8	48	Am Strand [On the beach]		Kommentierung nicht möglich
LSPugud	48	Kleine Hockende [Small crouching woman]
LSPi1uq	48	Tröstende [Comforting]
LSPu2vz	48	Am Strand [On the beach]		Kommentierung nicht möglich
LSPg7oz	48	unbetitelt [untitled]
LSPe2c4	48	unbetitelt [untitled]
LSP1yoi	48-01	Kleine Stehende [Small standing woman]		Die "Kleine Stehende" ist mit fast 50 cm Höhe eigentlich keine ganz kleine Arbeit. Ihre stark vereinfachte Gestalt zeichnet sich durch eher kurzen Oberkörper und Arme und überproportional lange Beine aus. Durch die Betonung des Volumens der unteren Körperteile fällt dieses Ungleichgewicht jedoch kaum auf. Viel markanter ist die Betonung des Beckens und der sehr kompakten Beinpartie - fast wie bei einer frühzeitlichen Fruchtbarkeitsdarstellung.
LSPx6px	48-02	Kleine Stehende [Small standing woman]		Referenz: LSP1yoi
LSP44d9	49	Ruhender [Resting man]
LSPslle	49	Bozetto
LSPoaes	49	Loslösung [Detachment]
LSPllw5	49	Liegende Figur [Lying figure]
LSPwbdw	49	o.T. (Liegende) [Lying Figure]
LSPdb4f	49	Mutter und Kind [Mother and child]
LSPq6v3	49	o.T. (Hera)
LSP4p4e	49	o.T. (Kleine Tänzerin) [Little dancer]
LSPhnwg	49	o.T. (Velia)
LSPdt7m	49	Sich Erhebende [Rising figure]
LSPqv33	49	Ruhend [At rest]		Offenbar eine Figur in hockend-sitzender Stellung, deren Haltung ungewöhnlich ist und nicht algemeinen Sehgewohnheiten entspricht. Man würde stützende Arme erwarten und die Proportionen von Kopf und Oberkörper erscheinen gegenüber den angewinkelten Beine ungleich verteilt. Dennoch ergibt sich insgesamt ein harmonisches Bild. Die Skulptur hat keinen Sockel, der Granitsockel dient der Standfestigkeit und erhöhten Positionierung.
LSPdumw	49	Kleine Ruhende I
LSP8yuh	49	Verzweiflung [Despair]		Kommentierung nicht möglich
LSPdtlw	49	Sphinx		Kommentierung nicht möglich
LSPe74r	49	Schützende Mutter [Protective mother]
LSPdhgr	50	Der Sprung [The leap]
LSPcsc7	50	Die Welle, Weibliche Figur [The Wave, Female figure]
LSPrawv	50	Formen am Strand [Shapes on the beach]
LSPkkne	50	Liegende Figur [Lying figure]
LSP7kiv	50	o.T. (Pythia)		Hier ist auf eine gewisse Ähnlichkeit zur sechs Jahre später entstandenen Arbeit "Dryade" (1956) hinzuweisen, die aus grünem Sandstein gearbeitet ist.
LSPwox4	50	Pferde [Horses]		Seltenes Tiermotiv in starker Abstraktion und extremer Vereinfachung der Charakteristika.
LSPajti	50	Sich Schützende [Self-protecting figure]
LSPii87	50	Gruppe [Group]		Hier drängt sich der Vergleich mit der 12 Jahre älteren „Gruppe“ (#1502) auf: Die ähnlich großen Arbeiten haben das gleiche Thema und wurden zu Lebzeiten von Stomps als Bronze in Auftrag gegeben. Das Thema Gruppe wird formal durchaus ähnlich verarbeitet, doch im Detail und in der Ausführung gibt es interessante Unterschiede: Die Arbeit von 1950 ist wesentlich flächiger verarbeitet als jene von 1962. Der Abstraktionsgrad ist vergleichbar, doch in der späteren Arbeit zeichnen sich bereits Strukturen ab, die dann auch in großen Arbeiten (wie z.B. Asket und Gilgamesch) aufgegriffen werden.
LSPqtys	50	Liegende [Reclining figure]
LSPk5xx	50	Göttin [Goddess]		Dies ist nach der "Norne", Werkkatalog 1491, die größte erhaltene Bronze, die zu Lebzeiten entstanden ist.
LSPbq7t	50	Rückschauender [Man looking behind]		"Mit dem 'Rückschauenden' finden wir Louise Stomps an einem Punkt ihrer steten wie kompromisslosen Entwicklung, an dem sich Naturbeobachtung und Erfahrung, äußerste Konzentration und Abstraktion zu einer großen archaisch anmutenden Form verdichten. Bereits das Material Granit und die nur minimale Angabe von Körpermerkmalen unterstreichen den zeitlosen, allgemeingültigen Charakter der Skulptur, die - und darin Henry Moore (1898-1986), Karl Hartung (1908-1967) oder Hans Arp (1886-1966) verwandt - mehr einen Zustand, ein existenzielles Sein, als eine tatsächliche Handlung beschreibt. Die Figur ist so ganz Gebärde und verweist in ihrer Symbolik auf eine in der Natur gründende mythische Bedeutung." Frank Schmidt in 'Bildhauerinnen in Deutschland', Köln (Wienand), 2018
LSPz8fd	50	Paar [Couple]		Zwei filigrane und schlanke Figuren auf einer relativ massiven Plinthe. Eine Figur in aufrechter Haltung, die andere scheint zurück zu weichen. Die Skulptur ist aus einem Block gearbeitet.
LSPbfmr	50	Harfenspieler [Harp player]
LSP72lw	50	o.T. (Kleine Schreitende) [Small walking woman]
LSPqkv4	50-01	Katze [Cat]		Eins der seltenen Tiermotive aus Stomps' künstlerischer Arbeit nach 1927. Mit einfachster Formensprache ist das Charakteristische einer ruhenden, halb aufgerichteten Katze herausgearbeitet.
LSPvbyl	50-02	Katze [Cat]		Referenz: LSPqkv4
LSPtk5f	50-11	Weibliche Figur [Female figure]
LSPzitz	50-12	Weibliche Figur [Female figure]
LSPb3cv	50-21	Kleine Ruhende II [ Small resting figure]
LSP8tyq	50-22	Kleine Ruhende II [ Small resting figure]
LSP6jpm	51	Sirene, Meerjungfrau [Siren, Mermaid]		In der griechischen Mythologie sind Sirenen weibliche Wesen mit Vogelkörpern und dem Kopf einer Frau. Sie waren dafür bekannt, Seeleute mit ihrem betörenden Gesang anzulocken und dann in den Tod zu locken.
LSPcxn1	51	Trauernde [Mourning woman]		"In der Reduktion des menschlichen Körpers auf einfache Formen schafft Louise Stomps einen Ausdruck tiefer Trauer: Der Kopf der hockenden Figur vergräbt sich tief in der Armbeuge. Die abgerundeten, weiche Formen harmonieren mit dem warmen Holzton der Erle." (Kollwitz Museum Köln, Text zur Ausstellung 2026)
LSPowu8	51	Brandung [Surf]		Kommentierung nicht möglich
LSPnza4	51	Lagernder [Man taking rest]		Kommentierung nicht möglich
LSPhc5y	51	Morgen [Morning]		Kommentierung nicht möglich
LSPg8f1	51	Figur [Figure]		Kommentierung nicht möglich
LSPnzgq	51	Figur [Figure]
LSPjujn	52	Sakral [Sacral]		Diese Skulptur für Wandhängung ist in Stomps' Werk singulär. Verarbeitung und Abstraktion fügen sich in die Reihe anderer Arbeiten aus dieser Zeit. Titel hat Stomps überwiegend erst nach Fertigstellung ihrer Arbeiten vergeben, häufig erst auf Wunsch der Kuratoren von Ausstellungen. Hier deutet der Titel wohl nicht auf eine Hinwendung zur Religion hin, sondern bezieht sich eher auf die Hängung, wie sie auch in der sakralen Kunst des Mittelalters häufig zu finden ist und wie sie es in den Kirchen Bayerns oft sehen konnte.
LSPzxr2	52	Trauernde [Mourning woman]		Eine Parallele zu dem Denkmalentwurf (# 1047, #1117) aus dem gleichen Entstehungsjahr ist unverkennbar. Stomps wendet sich zunehmend einer stärkeren Abstraktionsform zu.
LSP32bf	52	Zwei Figuren [Two figures]
LSPn333	52	unbetitelt [untitled]
LSPfxjc	52	Trauernde [Mourning figure]
LSP67sj	52	Frau mit Kind [Woman and child]		"Vergleicht man diese Arbeit mit der 15 Jahre zuvor entstandenen Eichenskulptur 'Mutter und Kind', wird die Entwicklung zur gesteigerten Abstraktion deutlich: Das Figürliche im Sinne einer naturgetreuen Körperdarstellung ist weiter zurückgetreten. Schienen die Körper von Mutter und Kind bereits 1938 miteinander zu verschmelzen, kann man nun von einer Einswerdung sprechen. Die abgerundeten und weichen Formen der Figur sind charakteristisch für diese Schaffenphase der Künstlerin." (Kollwitz Museum Köln, Text zur Ausstellung 2026)
LSPp1ii	52	Gruppe [Group]		Kommentierung nicht möglich
LSP5tl5	52	Sich Reckende [Stretching woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPulza	52	Figur [Figure]		Kommentierung nicht möglich
LSPy59b	52-01	Der Mahner [The admonisher]		"Der Mahner" war ein Beitrag zum Wettbewerb "Der unbekannte politische Gefangene" und Louise Stomps gelangte in die finale Ausscheidung.
LSPeing	52-02	Der Mahner [The admonisher]		Neben der Marmorskulptur (WK-Nummer 1047) fertigte Stomps für den Wettbewerb "Der unbekannte politische Gefangene" auch diese Gipsskulptur mit abweichenden Maßen. Außerdem befinden sich zwei Entwurfsskizzen im Bestand der Berlinischen Galerie, die genaueren Aufschluss geben, wie sie sich die Ausführung vorgestellt hat.
LSPu8vg	53	Kniende, Iphigenie [Kneeling, Iphigenia]
LSP19oo	53	Kniende [Kneeling]
LSPsz23	53	Komposition [Composition]		Kommentierung nicht möglich
LSPh6sx	53	Kauernde, Kleine Liegende [Crouching, Small lying woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPxwh6	53	unbetitelt [untitled]
LSP5nit	54	Sysiphus
LSPuov4	54	Gruppe [Group]
LSP2tjt	54	Wolkensäule [Column of clouds]
LSPg12q	54	Frau im Wind [Woman in the wind]
LSPsj7l	54	Mutter mit Kind [Mother with child]
LSPyibq	54	Knabe in Gedanken [Thougtful boy]
LSPoqb1	54	Paar [Couple]
LSPbmmx	54	Figur [Figure]
LSP2vpj	54	Kleine Hockende [Small crouching woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPrr6j	54	Orpheus
LSPfsbv	54	Mädchen [Girl]		Kommentierung nicht möglich
LSPfoj5	55	Versenkung [Immersion]
LSPeeu3	55	Form
LSPzzy5	55	Figur [Figure]
LSPrpmq	55	Figuren [Figures]
LSPlpwd	55	Daniel
LSPcfo1	55	Trennende Figur [Separating figure]
LSPxzf2	55	Paar [Couple]
LSPm9mq	55	Tänzerin [Dancer]
LSPauqr	55	o.T. (Schwung) [Moving lively]
LSPu6dq	55	o.T. (Sitzende) [Sitting woman]
LSPaq8e	55	Abwehrende [The defending]		Kommentierung nicht möglich
LSP41k1	55	Müder [The weary]		Kommentierung nicht möglich
LSP9dd3	55	Schächer [Malefactor]		Kommentierung nicht möglich
LSPv5sp	55	Najade [Naiad]		Kommentierung nicht möglich
LSPl6ye	55	Kleine Sitzende [Small seated figure]
LSP4goy	55	Grabstein für Margarethe von Rintelen [Tombstone for Margarethe von Rintelen]
LSPgykn	55	Liegende [Lying woman]
LSPg5vi	55	unbetitelt [untitled]
LSP3gse	55	Mutter und Kind
LSPf1ti	55	o.T. (Zwei Figuren) [Two figures]
LSP6k7r	55-01	Kleine Liegende [Small lying woman]
LSP7oll	55-02	Kleine Liegende [Small lying woman]
LSPjgf3	55-11	Stehende Figur [Standing figure]		Diese "Stehende" von 1955 hat die gleiche Höhe wie die "Kleine Stehende" aus dem Jahr 1948. Nur sieben Jahre später sind bei ihr die individuellen Züge vollständig durch die Konzentration auf die Körperhaltung ersetzt. Bis Ende der 1950er Jahre wird Stomps noch weitgehend der Darstellung des abstrahierten menschlichen Körpers treu bleiben. Ihr Umzug nach Bayern im Jahr 1960, markiert dann den Beginn einer Schaffensperiode, in der zunehmend ungegenständlich Arbeiten in ihr Werk einfließen. Diese Entwicklung verstärkte sich noch im weiteren Schaffen, doch finden sich bis zuletzt auch immer wieder Arbeiten, in denen sie auf figürlich-gegenständliche Motive zurückgreift.
LSPqsk9	55-12	Stehende Figur [Standing figure]		Diese "Stehende" von 1955 hat die gleiche Höhe wie die "Kleine Stehende" aus dem Jahr 1948. Nur sieben Jahre später sind bei ihr die individuellen Züge vollständig durch die Konzentration auf die Körperhaltung ersetzt. Bis Ende der 1950er Jahre wird Stomps noch weitgehend der Darstellung des abstrahierten menschlichen Körpers treu bleiben. Ihr Umzug nach Bayern im Jahr 1960, markiert dann den Beginn einer Schaffensperiode, in der zunehmend ungegenständlich Arbeiten in ihr Werk einfließen. Diese Entwicklung verstärkte sich noch im weiteren Schaffen, doch finden sich bis zuletzt auch immer wieder Arbeiten, in denen sie auf figürlich-gegenständliche Motive zurückgreift.
LSPid1b	56	Mädchenfigur [Girl's figure]
LSPuai2	56	Figur [Figure]
LSPah7z	56	Schreitende [Pacing woman]
LSPwwmc	56	Liegende [Lying woman]
LSPq5pu	56	Sinnende [Pondering woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPqq9a	56	Liegender [Lying man]		Kommentierung nicht möglich
LSPp7el	56	Kniende Figur [Kneeling figure]		Kommentierung nicht möglich
LSPkedc	56	Erwachen [Waking up]		Kommentierung nicht möglich
LSP8mw3	56	Ariel		Kommentierung nicht möglich
LSPxk1g	56	Komposition [Composition]		Kommentierung nicht möglich
LSPvfta	56	Liegende [Lying woman]
LSPhfex	56	Trauer [Grief]		Kommentierung nicht möglich
LSP67jo	56	Dryade [Dryad]		Die Dryaden sind in der griechischen Mythologie Baumnymphen, die auf Gedeih und Verderb mit ihrem Baum verbunden sind. Sie können hier als Sinnbild für die Verbundenheit und Abhängigkeit zwischen Mensch und Natur stehen. "Die weichen, abgerundeten Formen sind typisch für Louise Stomps' Firguren der 1950er Jahre. Ursprünglich trug die Skulptur den Titel 'Mutter und Kind'. Erst auf späteren Ausstellungslisten setzte sich der heutige Titel durch. Er verweist auf die Waldgeister der griechischen Mythologie. Solche Umbenennungen lassen sich mehrfach nachweisen. Wie Stomps selbst äußerte, vergab sie Titel häufig erst nachträglich und nicht selten auf Wunsch von Galerist:innen und Käufer:innen. Für sie selbst hatten sie keinen hohen Stellenwert. Während der Arbeit standen sie häufig noch nicht fest und konnten sich auch später wieder ändern. Dennoch geben sie Aufschluss über Themen, mit denen sich Stomps auseinandersetzte." (Kollwitz Museum Köln, Text zur Ausstellung 2026)
LSP8f4c	56	Figur [Figure]		Kommentierung nicht möglich
LSP5pn9	56	Figur II [Figure II]		Kommentierung nicht möglich
LSPngfx	56	Steinfigur [Stone figure]		Kommentierung nicht möglich
LSPet5b	56	Moll		Kommentierung nicht möglich
LSPs52h	56	Virginia		Kommentierung nicht möglich
LSPe116	56	Nixe [Mermaid]		Kommentierung nicht möglich
LSPd87h	56	Figuration		Kommentierung nicht möglich
LSPm875	56-01	Meergott [Sea god]		Die schmale, fast schon reliefartige Skulptur ist beidseitig sorgfältig gearbeitet, hat aber eine klar erkennbare Vorderseite. Mitte der 1950er Jahre arbeitete Stomps noch überwiegend figürlich und man meint, den Meergott, sanft horizontal schwebend, in seinem Element zu erkennen. Die Skulptur ist auf der Unterseite signiert mit "STO 56". Sowohl die Kennzeichnung auf der Unterseite als auch die Hinzufügung des Datums ist eine seltene Ausnahme. Die Arbeit war Stomps wohl auch deshalb wichtig, weil sie das rein Figürliche mit einer mythischen Sichtweise verbindet. Bereits zu Lebzeiten ließ sie eine Bronze (E.A. I) anfertigen.
LSPep9j	56-02	Meergott [Sea god]		Referenz: LSPm875
LSPtanf	57	Abel
LSPqyoj	57	Figur [Figure]
LSPudsb	57	Serafina		Seraphim: Engel der ersten Ordnung im Christentum. Auch im Judentum und Islam spielen sie eine wichtige Rolle. Meist werden sie mit sechs Flügeln dargestellt.
LSPhrch	57	Kniende [Kneeling woman]
LSP9rxe	57	Kleines Mädchen [Girl]		Kommentierung nicht möglich
LSPhm6g	57	Freunde [Friends]		Kommentierung nicht möglich
LSPreef	57	Büßer [Repentant]
LSPbvu7	57	Schauende [Watching woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPcnj7	57	Knabe [Boy]		Kommentierung nicht möglich
LSP5lyi	57	Fortuna		Kommentierung nicht möglich
LSP9ciw	57	Gralsfigur [Grail figure]
LSPp9so	57	Frucht [Fruit]		Kommentierung nicht möglich
LSPrjg2	58	In Bewegung [In motion]		Eine Figürlichkeit ist der Skulptur deutlich abzulesen, doch geht die Abstraktion bei dieser Arbeit schon sehr weit. So wird das Motto "In Bewegung" hierdurch ganz eindeutig in den Vordergrund gestellt.
LSPx65z	58	Abwehr [Defence]
LSPe4ge	58	Nausikaa [Nausicaa]		vgl. Nausikaa-Episode aus dem sechsten Gesang der Odyssee. Rezeption durch Goethe.
LSPghxv	58	Mahnmalentwurf [Monument draft]		1958 nahm Louise Stomps am internationalen Wettbewerb für ein Denkmal in Auschwitz teil. Mit hoher Wahrscheinlichkeit handelt es sich bei diesem Denkmalentwurf um Ihren geplanten Beitrag. Verbleib, Standort sowie Details der Arbeit sind z.Z. nicht bekannt.
LSPgcf3	58	Geschwister [Siblings]
LSP2xnc	58	Schwestern [Sisters]		Kommentierung nicht möglich
LSPkfkm	58	Kleine Kniende [Small kneeling woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPyqcx	58	Schreitender [Pacing man]		Kommentierung nicht möglich
LSP32uo	58	Stehende Figur [Upright figure]		Kommentierung nicht möglich
LSPg6yr	58	Der Vogel V [The Bird V]		Kommentierung nicht möglich
LSPhhhi	58	Afrika [Africa]		Kommentierung nicht möglich
LSPl7n6	58	Sisiphus II		Kommentierung nicht möglich
LSPl9pd	58-01	Ikarus [Icarus]		Diese kleinste bekannte Skulptur hat Louise Stomps mehrfach als kleines Geschenk an Freunde und Interessenten gegeben. Die Höhe der Gesamtauflage ist nicht bekannt.
LSPkonr	58-02	Ikarus [Icarus]		Diese kleinste bekannte Skulptur hat Louise Stomps mehrfach als kleines Geschenk an Freunde und Interessenten gegeben. Die Höhe der Gesamtauflage ist nicht bekannt.
LSPzs16	59	Schauender [Watching man]
LSP38fi	59	Mänaden, Furio [Maenads, Furio]
LSPl7og	59	Der Flug [The flight]
LSP3kkh	59	Der Verlassene [The abandoned]
LSPblpw	59	Trauernde [Mourning]		Kommentierung nicht möglich
LSPljs6	59	Prometheus		Kommentierung nicht möglich
LSP44nn	59	Odaliske [Odaliska]		Kommentierung nicht möglich
LSPs3vh	59	Kleine Stehende [Small standing figure]		Kommentierung nicht möglich
LSPan9j	60	Orphisch [Orphic]
LSPa6us	60	unbetitelt [untitled]
LSPv21z	60	Hiroshima		"Die noch in West-Berlin enststandene Skulptur weist einen explizit politischen Bezug auf. Louise Stomps thematisiert den Atombombenabwurf auf Hiroshima durch die USA im August 1945. Die im Kreis angeordneten Figuren verweisen auf die über 300.000 Menschen, die infolge des Abwurfs starben. Vor dem Hintergrund des atomaren Wettrüstens im Kalten Krieg lässt die Arbeit neben ihrem memorialen Charakter auch eine Warnung erkennen." (Kollwitz Museum Köln, Text zur Ausstellung 2026)
LSPt4l5	60	Patience
LSPv1zq	60	Tänzerin [Dancer]
LSP383g	60	o.T. (Bewegt) [Moving]
LSPnhei	60	o.T. (Gerüst) [Scaffold]
LSP8s22	60	Tanzend [Dancing]
LSPaaeo	60	Figuration II
LSPpa4v	60	Kleine Dicke [Small fat woman]		Kommentierung nicht möglich
LSP3vx4	60	Sinnende [Musing woman]		Kommentierung nicht möglich
LSP9r2q	60	Sitzende [Sitting woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPjc8v	60	Sich Streckender [Streching man]		Kommentierung nicht möglich
LSPu4gu	60	Gabriel
LSPxmnm	60	Zeichen [Sign]		Kommentierung nicht möglich
LSPp6a2	60	Lenz [Spring]		Kommentierung nicht möglich
LSPu8t2	60	Empedokles, Auflösung [Empedocles, Dissolution]		Kommentierung nicht möglich
LSPuz7e	60	o.T. (Tanzende Figur) [Dancing figure]
LSPxb3f	60	o.T. (Großer Fuß) [Big foot]
LSPp4xv	60	o.T. (Form)
LSP9k6w	60	o.T. (Rondell)
LSP5l18	60	Stehende [Standing woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPbumz	61	Mater
LSP3j6i	61	Demut [Humbleness]		Kommentierung nicht möglich
LSP5i4a	61	Kauernde [Squatting woman]		Kommentierung nicht möglich
LSP19cz	61	Die Schauende [Watching woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPsqqm	61	Lotus
LSPq4gc	61	Trauer [Grief]		Kommentierung nicht möglich
LSPgv55	62	Paar [Couple]
LSPqalr	62	Ölberg [Mount of Olives]
LSP2yef	62	Fragment		Kommentierung nicht möglich
LSP2l7m	62	Hochstrebend [Striving upwards]
LSPnnfi	62	Schreitende [Pacing woman]
LSPfqap	62	Erzengel [Archangel]
LSPe4f8	62	Philemon und Baucis [Philemon and Baucis]
LSPur95	62	Schieferplastik [Slate sculpture]
LSP84ei	62	Schieferrelief I [Slate relief I]
LSP5b6n	62	Schieferrelief II [Slate relief II]
LSPj8pl	62	Brunnenentwurf [Draft for a Fountain]
LSPu6lz	62	o.T. (Der Kuss) [The kiss]
LSPdz4v	62	Asket [Ascetic]
LSPo7bx	62	Verweht [Blown away]		Kommentierung nicht möglich
LSPu1vr	62	Iphigenie [Iphigenia]		Kommentierung nicht möglich
LSPld3x	62	Vielfältig [Manifold]		Kommentierung nicht möglich
LSPurpm	62	Stehende [Standing woman]		Kommentierung nicht möglich
LSPimz4	62	Freunde [Friends]		Kommentierung nicht möglich
LSPtjxg	62	Wachstum [Growth]		Kommentierung nicht möglich
LSP9byr	62	Zwieblatt [Onion leaf]		Kommentierung nicht möglich
LSP8ahv	62	Nacht [Night]		Kommentierung nicht möglich
LSPd1eu	62	Aufbruch [Departure]
LSP141e	62	Gruppe [Group]		Hier drängt sich der Vergleich mit der 12 Jahre älteren „Gruppe“ (#1072) auf: Die ähnlich großen Arbeiten haben das gleiche Thema und wurden zu Lebzeiten von Stomps als Bronze in Auftrag gegeben. Das Thema Gruppe wird formal durchaus ähnlich verarbeitet, doch im Detail und in der Ausführung gibt es interessante Unterschiede: Die Arbeit von 1950 ist wesentlich flächiger verarbeitet als jene von 1962. Der Abstraktionsgrad ist vergleichbar, doch in der späteren Arbeit zeichnen sich bereits Strukturen ab, die dann auch in großen Arbeiten (wie z.B. Asket und Gilgamesch) aufgegriffen werden.
LSPj3w3	62	unbetitelt [untitled]
LSPbe97	62-01	Einsamer [Lonesome]
LSPrz3z	62-02	Einsamer [Lonesome]
LSP7zj5	63	Christophorus		Kommentierung nicht möglich
LSPdi72	63	Figurativ [Figurative]
LSP6fsc	63	Schwebe dahin [Float along]
LSPypqn	63	Sich Erhebende [Rising figure]
LSP9tqh	63	Flora
LSPuqx3	63	Freude [Joy]		Dies ist eine der ersten größeren Arbeiten, die keine direkten Bezüge zum menschlichen Körper erkennen lassen.
LSPct95	63	Vögel [Birds]		Kommentierung nicht möglich
LSPb5ob	63	Schalmei [Shawm]		Kommentierung nicht möglich
LSP2yo2	63	Schutz [Shelter]		Kommentierung nicht möglich
LSPajo4	63	Nereide [Nereid]		Kommentierung nicht möglich
LSP51ge	63	Janusfigur [Janus figure]		Kommentierung nicht möglich
LSPcuxr	63-01	Dreigeteilt [In three parts]		"Dreigeteilt" war Katalog- und Plakatabbildung der ersten großen Ausstellung in Berlin nach 1960. Diese herausragende Arbeit kann als Musterbeleg für die zunehmende (aber nie ausschließliche) Hinwendung von Stomps zum vollkommen Ungegenständlichen gelten und dennoch sind klare figurale Elemente erkennbar.
LSPcs8n	63-02	Dreigeteilt [In three parts]		Referenz: LSPcuxr
LSPg3au	63-11	Portrait Theodor Werner		Theodor Werner (* 14. Februar 1886 in Jettenburg, Württemberg; † 15. Januar 1969 in München) war ein deutscher Maler. 1951, im gleichen Jahr wie Louise Stomps, erhielt Werner den Kunstpreis der Stadt Berlin für sein malerisches Schaffen. Seinen künstlerischen Nachlass vermachte Theodor Werner den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in München.
LSPdorj	63-12	Portrait Theodor Werner		Referenz: LSPg3au
LSPegb3	63-21	Godot		Diese Abbildung ist dem Titelblatt der Ausstellung von 1979 in der städtischen Galerie Rosenheim entnommen. Leider ist sie zerbrochen und es gibt von ihr nur noch ein Fragment, das unter der Referenz LSPmdhg erfasst ist.
LSPmdhg	63-22	Fragment der Skulptur 'Godot' [Fragment of sculpture 'Godot']		Dies ist ein von Louise Stomps selbst bearbeitetes Fragment der wohl zerbrochenen Arbeit Godot (LSPegb3). Natürlich ist die ursprüngliche Darstellung einer (stark abstrahierten) Gruppensituation, wie sie Stomps häufiger dargestellt hat, dadurch verloren gegangen. Die Arbeit muss Stomps aber doch so wichtig gewesen sein, dass sie sie zu Lebzeiten nachbearbeitet hat.
LSPi7aa	64	Protest, Gruppe [Prostest, group]
LSPafs6	64	Mädchen [Girls]
LSP82dd	64	Einklang [Harmony]		Kommentierung nicht möglich
LSP8hoe	64	Gleichung [Equation]		Kommentierung nicht möglich
LSPte67	64	Harmonie [Harmony]		Kommentierung nicht möglich
LSPyn6v	64	Bogen [Arch]		Kommentierung nicht möglich
LSPynoc	64	Dreierfigur [Triple figure]		Kommentierung nicht möglich
LSPdnvk	64	Faun
LSP97mr	64	o.T. (Wachsend) [Growing]
LSP77vu	64	Figurale Gestalt [Figural form]
LSPolfb	65	unbetitelt [untitled]
LSP8gzr	65	o.T. (Verschlungene Körper) [Twisted bodies]
LSPzhwn	65	Phalanx
LSPioxl	65	o.T. (Objekt) [Object]
LSPo45v	65	Zweigeteilt [Divided]		Diese kleine Marmorskulptur gehört zu den eher wenigen Steinarbeiten dieser Schaffenszeit. Sie ist sorgfältig gearbeitet. Auffallend ist eine gewisse Verwandtschaft mit einer späten Marmorarbeit: Eintracht | Unity, 1984. Der Titel jener Arbeit ist jedoch nicht mehr "Zweigeteilt | Divided", sondern "Eintracht | Unity".
LSPtsft	65	Frühling [Springtime]
LSPmci7	65	o.T. (Umhüllt) [Coated]
LSP3yvb	65	o.T (Bewegung) [Motion]
LSP57lm	65	Zusammen [Together]		Kommentierung nicht möglich
LSPaa8s	65	Gruppe I [Group I]
LSPqvfo	65	Frühling [Springtime]
LSPue76	65	Fama
LSPmi2z	65	Vegetativ [Vegetative]		In den frühen 1960er Jahren mehren sich die Arbeiten, die eine gegenständliche Darstellung (meist von Menschen, Menschengruppen oder Wesen aus dem Bereich der Fabeln und Mythen) ganz verlassen. Diese Arbeit ist dafür ein gutes Bespiel und das kommt auch im Titel zum Ausdruck. Gegenstand ist die Skulptur selbst und damit eine von der Künstlerin erschaffene Natur.
LSPcspf	65	Schwung [Swing, drive]
LSPxypm	65	Zuneigung [Devotion]
LSP7avs	65	Dioskuren [Dioscures]
LSPgxtt	65	Sklave [Slave]		Trotz ihrer zunehmenden Hinwendung zu abstrakten Formen hat Stomps immer wieder auch abstrahierte aber doch klar definierte gegenständliche Arbeiten geschaffen. Im Mittelpunkt stand dabei immer der menschliche Körper und die Versinnbildlichung menschlicher Erfahrungen und menschlichen Leidens.
LSPblel	65	Kleiner Wiesengeist [Little ghost of meadows]		Jahresgabe Rosenheim
LSP5y7w	65	unbetitelt [untitled]
LSPadlu	65	Hohes Holz [Tall timber]
LSPc9r2	65	Die Betende [Praying woman]
LSPkqdf	65	Die Liebenden, die Küssenden [The loving, the kissing]
LSP1f7f	65	o.T. (Stehende Figur) [Standing figure]
LSPbfxi	65	unbetitelt [untitled]
LSPd45g	65-01	Umarmung [Embrace]		Dieser Skulptur kann man keine eindeutige Vorderseite zuweisen. Die Aufnahme der Bronze zeigt, dass sie auch von der anderen Seite her interpretiert werden kann.
LSPlqyg	65-02	Umarmung [Embrace]		Referenz: LSPd45g
LSPvs4y	65-11	Kleine Wolkensäule [Small column of clouds]
LSPfkbu	65-12	Kleine Wolkensäule [Small column of clouds]
LSPrl28	65-21	o.T. (Zeichen) [Sign]
LSPgduc	65-22	o.T. (Zeichen) [Sign]
LSPoup4	66	Wallfahrt [Pilgrimage]
LSP2x5o	66	Gruppe [Group]
LSP5pcb	66	Gruppe II [Group II]
LSPxhen	66	Reife [Maturity]
LSPb5oq	66	Pfeiler [Pillar]
LSPfg44	66	Dornbusch [Burning bush]
LSPjutu	66	Führung, Geleit [Guidance, escort]
LSPz7vt	66	Der Kreis [The circle]
LSPb2da	66	Echo
LSPg4bc	66	Vogel Rock [Bird 'Rock']		Der Vogel Rock ist ein Fabelwesen aus der Märchenwelt von Tausendundeiner Nacht.
LSPw99u	66	Gruppe [Group]
LSPycnr	66	Durchblick [Looking through]
LSP5zil	66	Selene		Kommentierung nicht möglich
LSPiiqg	66	Kleine Säule [Small pillar]		Kommentierung nicht möglich
LSPy5k4	66	Reigen [Round dance]		Kommentierung nicht möglich
LSPmw8l	66	Einheit [Unity]		Kommentierung nicht möglich
LSP7lh4	66	Nymphe [Nymph]		Kommentierung nicht möglich
LSP4g5m	66	Auftakt [Prelude]
LSP92q2	66	unbetitelt [untitled]
LSPjzum	66-01	Pilger [Pilgrim]
LSPrqm4	66-02	Pilger [Pilgrim]
LSP53b6	66-11	Portrait Hanna Bekker vom Rath		Hanna Bekker vom Rath (* 7. September 1893 in Frankfurt am Main; † 8. August 1983 in Bad Nauheim) war eine deutsche Malerin, Sammlerin und Kunsthändlerin. In ihrem über die Grenzen Deutschlands hinaus bekannten "Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath" hatte Louise Stomps insgesamt vier Einzelausstellungen.
LSPfrih	66-12	Portrait Hanna Bekker vom Rath		Referenz: LSP53b6
LSP9rgh	66-21	Tänzerin [Dancing woman]		Figurale Skulptur in tanzender Bewegung mit erhobenen Armen. Wie häufig bei Louise Stomps unterstreichen die sehr betonten hochgereckten Arme und Hände die Dynamik der Bewegung.
LSPpfmx	66-22	Tänzerin [Dancing woman]		Referenz: LSP9rgh
LSPgfyw	66-31	Beschwingt [Elated]		Diese kleine figurale Arbeit ist gekennzeichnet von einfachen, stark abstrahierten Formen. Kopf, Arme und die auf den ersten Blick zu kurz anmutenden Beine sind nur angedeutet und doch sticht die Dynamik der Bewegung hervor. Die Beine sind im Verhältnis auch nicht zu kurz, sondern die Arme erscheinen bei genauerer Betrachtung überdimensioniert. Gerade dieses Ungleichgewicht verleiht der Skulptur eine bewegte Dynamik.
LSPgd1d	66-32	Beschwingt [Elated]		Referenz: LSPgfyw
LSP44i2	67	Mitte [Centre]
LSP66c8	67	Ursprung [Origin]
LSP8oxz	67	Am Nil [At river Nile]		Auf einer kleinen Plinthe erhebt sich von einer breiteren Basis aus eine schlanke Form leicht schräg in die Höhe und endet in einer gerundeten Spitze. Die Skulptur kann von beiden Längsseiten gelesen werden. Die Signatur spricht für diese Seite als Vorderseite, da Stomps selten rückseitig signiert hat. Auch die Verbindung der Skulptur zur Plinthe spricht für diese Variante. Andererseits tritt die markante Holzmaserung auf der anderen Seite besser hervor und weist nicht so starke Unregelmäßigkeiten in der Holzstruktur auf wie auf der signierten Seite.
LSPwq64	67	Orpheus' Harfe [Orpheus' harp]
LSPlvur	67	Composition
LSP55ar	67	Insel [The isle]
LSPjn5w	67	Corso
LSPvhpu	67	Entfaltung [Blossoming]
LSPd1sj	67	Formation
LSPyksz	67	Gesammelt [Composed]
LSPu4vo	67	Blühen (Gebärde) [Flowering]
LSPz5kt	67	Wachstum [Growth]		Kommentierung nicht möglich
LSPp2wt	67	Sammlung [Composure]		Kommentierung nicht möglich
LSP35jj	67	unbetitelt [untitled]
LSP6pth	67-01	Flamme, Beflügelt [Flame, Winged]		Louise Stomps ließ den Gipsabguss für Godo Remszhardt anfertigen, um sich für seine Hilfe und Unterstützung bei der Organisation ihrer Ausstellungen im Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath zu bedanken. Da der Gipsabguss etwas größer ist als die ebenfalls existierenden Bronzeabgüsse, kann davon ausgegangen werden, dass er auf der Grundlage der Originalarbeit in Holz entstanden ist, deren Verbleib allerdings nicht bekannt ist.
LSP8jjl	67-02	Flamme, Beflügelt [Flame, Winged]		Louise Stomps ließ den Gipsabguss für Godo Remszhardt anfertigen, um sich für seine Hilfe und Unterstützung bei der Organisation ihrer Ausstellungen im Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath zu bedanken. Da der Gipsabguss etwas größer ist als die ebenfalls existierenden Bronzeabgüsse, kann davon ausgegangen werden, dass er auf der Grundlage der Originalarbeit in Holz entstanden ist, deren Verbleib allerdings nicht bekannt ist.
LSP3wjs	68	Stele [Column]
LSPu3qx	68	Verjüngung [Tapering]
LSP6tw8	68	Gordo		Mit Gordo schuf Louise Stomps eine monumentale Holzskulptur, die zwischen organischer Abstraktion und körperlicher Anmutung oszilliert. Die aufrechte, leicht gedrehte Form wächst aus einem roh belassenen Sockel empor und endet in mehreren länglichen, fingerartigen Volumina. Die unregelmäßig bearbeitete Oberfläche mit Rissen und Kerbungen lässt den Arbeitsprozess sichtbar werden und betont die Materialität des dunkel getönten Birnbaumholzes. Obwohl keine figurative Darstellung vorliegt, evoziert die Skulptur Assoziationen an einen menschlichen Arm oder eine Hand. Diese Andeutung von Körperlichkeit ohne anatomische Ausformulierung ist charakteristisch für Stomps’ Werk und verweist auf zentrale Anliegen der deutschen Nachkriegsskulptur: Distanz zur klassischen Figuration und die Suche nach existenzieller Präsenz in abstrakten Formen. Entstanden in den späten 1960er Jahren, steht Gordo für ein Verständnis von Skulptur als Verdichtung von Kraft und Spannung. Die Arbeit wirkt weniger erzählerisch als konzentriert und aufgerichtet – als autonome Form zwischen Mensch und Natur.
LSPv7yj	68	Kontrapunkt [Counterpoint]
LSP66ox	68	Formation II		Formation II gehört zu den zentralen Holzskulpturen im Œuvre von Louise Stomps und veranschaulicht exemplarisch ihr bildhauerisches Denken der 1960er Jahre. Aus massivem Eichenholz gearbeitet, entfaltet die Skulptur eine spannungsvolle Balance zwischen blockhafter Geschlossenheit und organisch aufgebrochener Form. Die vertikale Ausrichtung wird durch vorspringende und eingeschnittene Partien rhythmisiert, wodurch ein Wechselspiel von Stabilität und Bewegung entsteht. Charakteristisch ist der bewusste Umgang mit dem Material: Die natürliche Maserung des Eichenholzes bleibt sichtbar und wird integraler Bestandteil der Formgestaltung. Stomps verzichtet auf glättende Überformung zugunsten einer archaisch anmutenden, kraftvollen Präsenz, die an naturhafte Wachstumsprozesse erinnert, ohne diese konkret abzubilden. Die abstrahierte Form lässt Assoziationen an Figur, Landschaft oder architektonisches Fragment zu, entzieht sich jedoch einer eindeutigen Lesart. Formation II steht im Kontext von Stomps’ Suche nach einer autonomen, von gegenständlicher Bindung gelösten Skulptur, die aus dem Material heraus entwickelt ist. Das Werk markiert einen wichtigen Schritt in der Ausprägung ihrer eigenständigen Formensprache und zählt zu den überzeugenden Beispielen ihrer Auseinandersetzung mit Holz als primärem Ausdrucksträger.
LSPe5xh	68	Perpetuum
LSPx5fa	68	Plankton
LSP6skk	68	Einhorn [Unicorn]
LSP45uf	68	Zugewandt [Turned towards]		"Der Charakter der Skulptur wird von ihrer organischen Form geprägt. Wie natürlich gewachsen erinnert sie an die Gabelung eines Astes. Zugleich trägt sie einen menschlichen Kern: Zwei Körper scheinen sich heir zu begegnen. Im Vergleich zu den frühen Paardarstellungen aus den 1930er Jahren wird die Verdichtung auf den menschlichen Wesenskern deutlich - ein Prozess, auf den Louise Stomps zeitlebens hinarbeitete." (Kollwitz Museum Köln, Text zur Ausstellung 2026)
LSP1rp7	68	unbetitelt [untitled]
LSPqk2t	68	unbetitelt [untitled]
LSPhoz1	68	Der Schrei | Geleit [The scream]
LSPijpq	68	Nike, Terpsychore
LSPghbr	68	Verwicklung [Entaglement]
LSPl8ru	68	unbetitelt [untitled]
LSPqowe	68	Durchbrochen [Perforated]
LSPpq8l	68	Fragment
LSPlhib	68	Kleine Kantate [Little cantata]		Kommentierung nicht möglich
LSPw6ub	68	Offene Form [Open shape]
LSPmf78	68	Andromeda		Kommentierung nicht möglich
LSP1klt	68	Säule [Pillar]		Kommentierung nicht möglich
LSPbtig	68	Kaskade [Cascade]
LSPx855	68	unbetitelt [untitled]
LSP4hp3	68	unbetitelt [untitled]
LSPnjqs	69	Verhüllt [Veiled]
LSPees7	69	Beflügelt [Inspired]
LSPp8l8	69	Lyra
LSP23ru	69	Befreite Form [Released form]
LSPu5fg	69	Traumschwingen [Dream wings]
LSP9ffh	69	Memorial
LSPu5l7	69	Zeichen [Sign]
LSPesge	69	Schwarze Flamme [Black flame]
LSPhkeg	69	Staffelung [Graduated]
LSPtmb5	69	unbetitelt [untitled]
LSPfxyh	69	unbetitelt [untitled]
LSP2psz	69	unbetitelt [untitled]
LSPjd2e	69-01	o.T. (Abstrakte Figur) [Abstract figure]
LSPstgl	69-02	o.T. (Abstrakte Figur) [Abstract figure]
LSPmp1d	69-11	Karawane [Caravan]
LSPoeve	69-12	Karawane [Caravan]
LSPvg4g	70	Durchbrochen [Perforated]
LSPczgu	70	Sole, Meditationsscheibe [Sole, Meditation disc]
LSPru1o	70	Menetekel [Menetecle]		Aus einem Stück gefertigt, in gewollt grober Bearbeitung und mit geschickt austarierter Statik setzt Stomps hier abermals ein warnendes Zeichen, von denen es zahlreiche in Ihrem Werk gibt, z.B. "Hiob", "Der Mahner", "Kleiner Rufer", "Memorial" und "Der Ruf".
LSPu71e	70	Sesam [Sesame]
LSPuttj	70	Gipfel [Summit]
LSP7zxo	70	Undine
LSPvfjb	70	Sendung [Sending]
LSPx12o	70	o.T. (Festung) [Fortress]
LSPl6od	70	unbetitelt [untitled]
LSPy997	70	unbetitelt [untitled]
LSP3ovb	70	Traum [Dream]
LSPd4y7	70	Radar
LSPxeqy	70	Letzte Rose [Last Rose]
LSPlhiq	70	Loslösung [Detachment]		Kommentierung nicht möglich
LSP6f8f	70	o.T. (Verletzlich) [Fragile]
LSPf951	70	o.T. (Aufblühen) [Flourish]
LSPi9ff	70	o.T. (Traumvogel) [Dreambird]		Die Skulptur ist auf einer nur grob bearbeiteten Plinthe angebracht, um Standfestigkeit zu erreichen. Es handelt sich um eine aufragende abstrakte Figur mit drei klar voneinander abgegrenzten und nahezu gleichgewichtigen Formelementen. Alle sind sie durch Verschiebung oder Verdrehung voneinander abgesetzt. Die beiden oberen haben jeweils einen Durchbruch im oberen Bereich. Auf dem unteren Fußteil, der etwas an einen Fischschwanz erinnern mag, ist sie weit unten signiert. Das deutet darauf hin, dass es sich hierbei um die Vorderseite handelt, jedoch kann die Skulptur auch gut von der anderen Seite (siehe Abbildung) gelesen werden.
LSPpnrn	70	unbetitelt [untitled]
LSPs8q8	70-01	Gordisch [Gordian]
LSP8hai	70-02	Gordisch | Gordian
LSP1w9o	71	Verschlungen [Entangled]
LSPig1k	71	Calma
LSPe4ik	71	Empfang [Recipience]
LSPclci	71	o.T. (Gebeugt) [Bent]
LSPbwht	71	Sturmgebeugt [Storm-bent]
LSPzm58	71	Auf den Klippen [On the cliffs]
LSPdywx	71	Pfauenauge [Peacock's eye]
LSPjm6y	71	Quelle [Source]
LSP8gz5	71	Wandlung [Change]
LSPnowo	71	Fabel [Fable]
LSPs2wr	71	Ehre den Berg [Honour the mountain]
LSPqngt	71	Kontakt [Contact]		Kommentierung nicht möglich
LSP5jh7	71-01	Norne [Norn]
LSPkvxv	71-02	Norne [Norn]
LSP4nba	72	Verstrickung [Involvement]
LSP6fdb	72	Das Tor [The gate]
LSPm1rq	72	o.T. (Drehung) [Twisted]
LSPf9vh	72	Aufrecht [Upright]		Die Signatur "ST" befindet sich auf der Vorderseite (Bild) über der angesetzten Plinthe. Links eine höhere aufrechte Form, rechts eine niedrigere. Beide haben Durchbrüche, wobei die linke Seite sich an der Außenkante spaltet und weit öffnet, während die die kleinere Form rechts durchgehend einen scharfen Grat bildet.
LSPze41	72	Rondo
LSPzvfv	72	Najade [Naiad]		Najaden: Nymphen der griechischen Mythologie, die über die Quellen, Bäche, Flüsse und Seen wachen.
LSPfk5u	72	Rondo
LSPnrqn	72	Schatten [Shadow]		Diese Skulptur wurde offenbar aus dem Teil eine Baumstamms herausgearbeitet. Die typische dunkle Außenhülle der Inn-Eiche und die heller gebliebene Struktur im Inneren nutzte Stomps, um zwischen der figürlichen Gestalt und ihrem übergroßen Schatten einen zusätzlichen Kontrast herauszuarbeiten.
LSPn2gr	72	Woge, Wasserlauf [Wave, stream]
LSPl95n	72	Dreiflammig [Three-flamed]
LSPvnkl	72	Emporwachsend [Growing upwards]
LSP52fb	72	Woge [Wave]		Die "Woge" ist ein Beispiel für eine Arbeit, in der keine Hinweise für eine Orientierung am menschlichen Körper zu erkennen sind. Hier nutzt Stomps das rein Ungegenständliche, um Bewegung und damit auch eine Emotion darzustellen.
LSP1kmi	72	Der Berg [Mountain]
LSP8d3u	72	unbetitelt [untitled]
LSPty6v	72	Euphorion		"In vielen Arbeiten griff Louise Stomps bei der Wahl ihrer Titel auf die griechische Mythologie zurück. Und auch wenn Titel für sie keine vordergründige Bedeutung hatten, spiegeln sie doch die Gedankenwelt der Künstlerin wider. In der Mythologie schien sie die gelungene Verbindung von Menschlichem und Natürlichem gesehen zu haben. Euphorion, der geflügelte Sohn von Achilles und Helena, wird hier nicht figürlich dargestellt, sondern allein durch die ihn kennzeichnenden Flügel angedeutet. In der Reduktion löst sich die Gestalt nahezu vollständig in eine oragnische Form auf." (Kollwitz Museum Köln, Text zur Ausstellung 20026)
LSPwkmk	72	Palaver
LSPshxf	72	Strom [Big river]		Kommentierung nicht möglich
LSP3i8a	72	Traum [Dream]		Kommentierung nicht möglich
LSPiusz	73	Begegnung [Encounter]		In der Skulptur "Begegnung" kann man eine Reminiszenz an zahlreiche gegenständliche Arbeiten sehen: Zwei Gestalten sind sich nahe und vereinen ihre Köpfe zu einem Kuss. Diese Assoziation ist jedoch nicht zwingend - man kann in der Arbeit auch eine völlig ungegenständliche Figuration sehen, und das Holz, das vom Sockel her auseinanderläuft, findet sich weiter oben wieder zusammen und begegnet sich. Interessant an dieser Arbeit und sehr ungewöhnlich ist die Bearbeitung des Holzes mit charakteristischen und deutlichen Vertikalritzungen, fast im Sinne einer Schraffur.
LSPg92o	73	Dahinfließend [Floating along]
LSP4sa2	73	Verflechtung [Interweaving]
LSP7n37	73	o.T. (Entfaltung) [Unfolding]
LSPjxw8	73	Fingals Höhle [Fingal's cave]		In dieser fast monumental wirkenden Skulptur aus dem harten und dunklen Holz der Inn-Eiche findet Stomps durch die für sie typischen Reduktion zu einer abstrakten "Naturform". Der gegebene Titel ist unmittelbar einleuchtend.
LSPaz6r	73	o.T. (Omen)
LSPlig6	73	Doppelt, Zwillinge [Double, Twins]
LSPokii	73	Geste [Gesture]
LSPv3q5	73	Gehäuse [Enclosure]
LSPoerq	73	Ikarus
LSPia8q	73	Begegnung [Encounter]		Kommentierung nicht möglich
LSPjv3k	73	Begegnung [Encounter]		Kommentierung nicht möglich
LSPexou	74	Ariadne
LSPfpn8	74	Schutz, Mantel [Shelter, Sheath]
LSPa4fv	74	Vielarmig [Multi-armed]
LSPv8ia	74	Woodoo Woodoo, Maske [Woodoo wodoo, mask]
LSPbhse	74	Sturm, Moloch [Hurricane, behemoth]
LSPemm9	74	Atoll
LSPsu1p	74	Der Verborgene [The hidden one]
LSPoul6	74	o.T. (Verschlungen) [Intertwined]
LSPro32	74	Flügel, Aufsteigend [Wings, Rising]
LSPjtia	74	Geheimnis [Secret]
LSP5wye	74	Verlassen [Abandoned]
LSPgio8	74	Fanal [Signal, Beacon]
LSPaodn	74	Botschaft [Message]
LSPjewu	74	Argus		Das "Argusauge" dieser an sich vollkommen ungegenständlichen Skulptur mag Stomps zu dem Titel angeregt haben. Ein Astloch könnte Ursprung der Aushöhlung sein und zum Durchbruch geführt haben - sie ließ sich gern vom Material leiten.
LSPkayf	74	Jonas		Kommentierung nicht möglich
LSPht93	74	Schroffen [Rocky cliff]		Schroffen: Süddeutsch, österreichisch und schweizerisch für Fels oder Klippe (gehobene, veraltende Sprache).
LSPgltc	74	Mantel [Sheath]		Kommentierung nicht möglich
LSPs8vj	74	Der Blick [The gaze]		Kommentierung nicht möglich
LSPp5fh	74-01	Athene [Athena]
LSPzwzn	74-02	Athene [Athena]
LSPqzld	75	o.T. (Kleiner schwarzer Granit) [Small black granite]		Der aufrechte, noch blockartige Stein weist je nach Standort ganz unterschiedliche Aspekte auf: Eher offen mit einem Durchbruch im oberen Bereich, von der anderen Seite eher verschlossen und abweisend. Die anderen Seiten sind weniger stark bearbeitet und und deuten noch deutlich auf den Block hin, aus dem die Skulptur herausgearbeitet wurde.
LSPha4w	75	Pharao [Pharaoh]
LSPi854	75	Muschel [Shell]
LSP3fm2	75	Serengeti
LSPvo8e	75	Entstehung [Genesis]
LSPg3k8	75	Die Wand [The wall]
LSPf1o6	75	Schaukel [Swing]
LSPvdwt	75	unbetitelt [untitled]
LSPimha	75	o.T. (Durchblick) [Perspective]
LSPjhnc	75	Aufsteiger [Ascending man]		Kommentierung nicht möglich
LSPq8nd	75	Die Welle [Wave]
LSPqzzq	75	unbetitelt [untitled]
LSP8v8x	75	o.T. (Muschel) [Seashell]
LSPx6y9	75	Tiefe Schlucht [Deep gorge]
LSPhx6q	76	Kleine Berglandschaft [Small mountainous landscape]
LSPfimq	76	unbetitelt [untitled]
LSPfs7f	76	Lauda		Lauda ist der Imperativ, 2. Person Singular (= lobe!) von lateinisch laudare (= loben). Diese Ableitung des Titels erscheint wahrscheinlich, ist jedoch bislang nicht konkret belegbar.
LSP5x1t	76	o.T. (Bastion)
LSPfbl3	77	Zitadelle [Citadel]
LSP6951	77	Fisch [Fish]		Der Titel "Fisch" erschließt sich nicht auf den ersten Blick. Wie bei vielen ungegenständlichen Arbeiten von Stomps sollte man ihm nicht zu viel Bedeutung beimessen. Oft hat sie nach eigener Angabe Titel auf Wunsch der Aussteller und Galerien erdacht. Sie fand, dass jeder Betrachter oder Besitzer berechtigt sei, der Arbeit einen selbst gewählten Titel zu geben.
LSPkasx	77	Der Ruf [The call]
LSP8o7z	77	Landschaft [Landscape]		Kommentierung nicht möglich
LSPmkwf	77	Laokoon [Laocoon]
LSPa3gx	78	Belebte Säule [Animated pillar]
LSPda97	78	o.T. (Paar) [Couple]
LSPaxex	78	Schlangentanz [Snake dance]
LSP3jsx	78	Die Schlucht [The Gorge]		Kommentierung nicht möglich
LSPojc3	78	Labyrinth		Kommentierung nicht möglich
LSPqd8p	78	Verbunden [Connected]		Kommentierung nicht möglich
LSPdsp6	78	Hockend [Crouching]
LSPc4xo	78	Flüchtlinge [Refugees]
LSPisul	79	Galaxis [Galaxy]
LSP957j	80	Eos
LSPitmi	80	Frauenportrait [Portrait of woman]
LSPwz2y	80	unbetitelt [untitled]
LSPzg5i	80	unbetitelt [untitled]
LSPk1si	80	Katzen [Cats]
LSP7z1c	80	o.T. (Kleine Tanzende) [Small dancer]
LSPbddj	80	Empor zum Licht [Up to the light]		Kommentierung nicht möglich
LSPldhp	80-01	Gilgamesch [Gilgamesh]
LSPq3t2	80-02	Gilgamesch [Gilgamesh]
LSPxkm3	81	Fata Morgana		Buchstäblich wie eine Fata Morgana erhebt sich diese figurale Gestalt aus dem Nichts. Sie erscheint vollständig, aber noch nicht ganz komplett dargestellt. Einer der besonders treffenden beschreibenden Titel von Louise Stomps.
LSPmkuh	81-01	Afrikanische Figur [African figure]		Struktur und Gewicht der Arbeit deuten nicht auf ein tropisches Holz hin und die dunkle Färbung ist nicht die natürliche Farbe des verwendeten Holzes, sondern wurde schwarz koloriert. Der Werktitel "Afrikanische Figur" beruht also vermutlich darauf, dass Stomps mit der Haltung und Struktur der Arbeit eine Verwandtschaft zur afrikanischen Kunst wahrgenommen hat, zu der sie sich seit den 1950er Jahren hingezogen fühlte.
LSPbyon	81-02	Afrikanische Figur [African figure]		Referenz: LSPmkuh
LSP477p	82	Kamel und Nadelöhr [The Camel and the eye of the needle]		Der komplette Titel der Arbeit lautet: "Eher geht ein Kamel durch ein Nadelöhr, als dass ein Reicher in den Himmel kommt". Der Titel reflektiert den Durchbruch in Form einer kleinen runden Öffnung auf der Längsseite, die auf der Abb. 1 jedoch nicht zu erkennen ist. Auf der leider unscharfen Abb. 2 ist der winzige Durchbruch zu erahnen. Auch die Mühsal bei der Bearbeitung kommt im Titel vermutlich zum Ausdruck.
LSPfxq2	83	o.T. (Geneigt) [Inclined]
LSPnnmq	84	Eintracht [Unity]
LSP2ku2	86	Sintflut [Deluge]
LSP2bfl	88	Der Aussteiger [The drop out]		Letzte Arbeit von Louise Stomps, an der sie auch im Film des Bayerischen Fernsehens von 1987 arbeitet. Möglicherweise ist sie von der Feinbearbeitung her nicht ganz vollendet. Da Stomps' Arbeiten sich bezüglich der finalen Bearbeitung oft unterscheiden, kann dies nicht zweifelsfrei entschieden werden. Der untere Sockelteil diente mit großer Wahrscheinlichkeit der Standfestigkeit während der Bearbeitung und es war vorgesehen, diesen nach Fertigstellung zu entfernen. Die Arbeit befand sich nach ihrem Tod noch im Atelier ihrer Kumpfmühle in Rechtmehring.
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